本测评报告基于欧洲音响媒体 Gy8 发布的 ASR Emitter II Exclusive HV (2号双擎版) 深度评测。Gy8 作为欧洲本土知名高端音响线上媒体，聚焦 Hi‑End器材实测；评测兼顾硬件解构与主观听感，稿件观点独立客观，在欧陆发烧圈层具备很高参考价值。
本次评测由 Roy Gregory 执笔，测评不仅对 Emitter II Exclusive HV
（2号双擎版）庞大复杂的硬件架构、功率规格、操控逻辑做完整拆解，更着重挖掘这套多机箱合并功放的声音本质。这不只是一次对器材硬实力的严苛审视，也是对这款经典传奇大功率合并机，在当代 Hi‑End 系统中定位的重新诠释。
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原文链接如下：https://gy8.eu/review/the-asr-emitter-ii-exclusive-hv-amplifier/
在尚未聆听它之前，就有两点特质令 ASR 的 Emitter II Exclusive HV
（2号双擎版）放大器显得与众不同：第一，该机型（外观几乎未曾改动）问世已将近 40 年；第二，它通常被归类为一台 “合并式” 放大器 —— 尽管从技术定义上来说这没错（输入 / 线路功能与输出级置于同一个机箱内），但我认为该标签并不准确，甚至具有误导性。一般而言，合并放大器会把全部功能整合到单台、通常体积小巧的机箱当中。我就不一一举例了，市面上这类产品实在太多。ASR Emitter II 不仅机身体积庞大，本次评测版本更是由四台机箱共同组成！如果你希望简化系统架构，那它值得一看；但如果你想靠一台合并机实现设备精简，那最好打消这个念头。显然，这台机器所能实现的远不止 “合并机” 这个标签所描述的那样，所以我们最好从头讲起。
ASR Audio 公司成立于 1980 年，1985 年推出首款放大器 Emitter I。初代机型在视觉概念与布局上和后续的 Emitter II 颇为相似，时至今日依然有售，分为基础版、终极版以及双擎高压（大功率）版本，还可选购独立电池供电模块。即便是基础版本，也配备大型外置电源，这台所谓的 “合并机” 已是双机箱结构，体积超过绝大多数同价位前后级分体组合。如果再加配电池供电，整套就变成三台大块头机箱，仅就机架占用空间而言，几乎等同于一套双机箱线路前级加一台立体声后级。
Emitter II 延续了这套设计思路 —— 只是体型进一步放大！初代机型 (Emitter I) 本就谈不上小巧，主机箱尺寸 42 × 41 × 18 厘米，重达 22 千克，配套电源体积相仿，重量再增加 32 千克（换算英制：16.5 × 16.1 × 7.1 英寸，总重量接近 120 磅），实在和 “轻巧” 二字不沾边。
Emitter II 的体型则大幅升级：主机箱 57 × 44 × 23 厘米，重达 47 千克（22.4 × 17.3 × 9.1 英寸，103 磅），搭配两台外置电源，整套总重量超过 110 千克，接近 250 磅！这还尚未计入电池供电电源，或是选装的双机箱唱放模块。整套系统为四机箱（最多可扩展至六机箱），视觉规格堪比一套高端前级搭配单声道后级组合。
厚重的主电路板背面，几乎密密麻麻布满电容！
但 Emitter II 的厉害之处绝不只是庞大体积。极简的外表之下，是一套高度精密、支持丰富设置的放大器。主机箱采用有机玻璃机壳（降低机壳涡流效应带来的负面影响），机身左右两侧是巨大散热片。Emitter II 基础版 MOSFET 输出级，8 欧姆负载下每声道输出 250 瓦，4 欧姆负载输出 450 瓦。而本次测评的双擎高压版，8 欧姆负载每声道输出提升至 450 瓦，4 欧姆负载可达 800 瓦。这些散热片绝非摆设。
前面板的控制元件仅有三只旋转旋钮：左侧旋钮选择工作模式，中间是音量旋钮，右侧为信号源选择。音量旋钮下方，是我见过尺寸最大的输出电平数字显示屏，即便是宽敞明亮的大房间，也能轻松看清。显示屏两侧是左右声道垂直状态 LED 指示灯。显示内容、亮度、屏幕延时关闭时长，全部可以通过遥控器调节。我关闭了状态指示灯条，调低屏幕亮度，并设置为 10 秒后自动熄屏。你的设置可以因人而异。ASR 设计了这套辨识度极高、功能全面但也有可能造成干扰的显示屏，可贵的是全部交由用户自定义，这点值得肯定。
巧思还不止于此。音量调节范围从 0 到76，放大器共有三种工作模式：待机模式（S）、节能模式（1）以及满功率模式（2）。待机模式下，可以预先设定最高至 49 的音量数值。开机进入播放状态时，机器会自动维持 30 秒节能模式做 “软启动”，此时驱动级与输出级仅获得半功率供电，输出电平上限被限制在 51。顾名思义，满功率模式可以解锁最高至 76 的全部输出。在节能模式、低聆听音量下，EmitterII 会自动切换至半功率状态；该自动切换的触发电平可以调整，也可以直接关闭该功能。
主机背板除去连接电源与电池选件的两根（或三根）粗大固定线缆之外，同样走极简路线。配备1 组平衡 XLR 输入、4 组单端 RCA 输入，每声道一组喇叭接线柱。另有一路 “Direct 直通输入”，绕过信号源选择电路，适合单音源系统使用；一组可微调的前级输出（标识为 SUB）以及磁带输出，还可以增配监听功能。机箱内部，每声道都设有一小排拨码开关，用于调节输入阻抗，分为五档，范围从 500 欧姆到 22 千欧姆。每一路输入的灵敏度同样可以单独调整。
ASR 本机并未配备数字输入与内置DAC。如果你对此感到意外，那又是 “合并放大器” 这个标签带来的误解。于我个人而言，没有内置 DAC 反而是件好事，某种程度上也造就了本机出众的声音表现。EmitterII 理应搭配市面上最顶级的音源设备，也值得如此。一台需要做出妥协的内置 DAC，不该出现在这台追求毫无妥协的设计之上。
遥控器由可丽耐人造石整块雕刻而成，按键数量不多，但配合模式键短按、长按、多次按压，可以调出大量附加功能，包括平衡调节、节能 / 满功率切换电平（0‑51 之间可调，这是一个非常关键的参数，后文会再次提及），以及全部显示设置。另外两组共八个拨码开关，用于调整放大器的 “高频补偿” 电路；档位调高，可以提升放大器驱动难推音箱负载时的稳定性。增大全局负反馈还会让声音听感更为顺滑，在新机或者新音箱煲机阶段十分实用。
Emitter II 具备完善的保护机制，可检测音源输出或本机故障带来的直流偏移、过度失真、过载以及过热，一旦触发会自动关机，保护机器本身以及你的音箱。主电路板上排布大量状态 LED 灯，出现故障时，可提供大量检修参考信息。
电源通过大尺寸多触点边缘连接器连接（交流电源单元与电池单元使用规格不同），连接器永久固定在粗壮直流线缆上。这些线缆硬度很高，连接器尺寸大、重量重，源自严苛工业应用场景，因此安装过程颇具挑战，建议心态平稳时再操作。但一旦连接到位，接触极为牢靠，几乎无需反复拆装。每台电源均附带原厂 ASR Magic 发烧电源线，仅此一项就能省下一笔可观开销。
每一路电源都采用高强度机箱，降低电磁泄露；前面板同样使用有机玻璃，和主机风格统一。外观选择十分丰富：透明亚克力机箱、对比配色银色散热片，红、黄、蓝、白多色显示屏可选。用户还可以自选连接器、保险丝规格，增配输入接口（包括第二组平衡输入）、磁带监听、耳机插孔，最多三组并联或可切换喇叭接线柱。还可选购遥控联动接口，多台 EmitterII 组成双功放、三功放驱动系统。可选配置多到令人眼花缭乱，想要充分发挥器材价值，经销商或者原厂的专业指导必不可少。好在 ASR 的响应与技术支持都十分到位。出厂默认状态下 Emitter II 走极简路线，但几乎可以通过定制适配绝大多数系统需求；只不过，这些适配修改不能由用户在机身上自行完成。当然，CH Precision 这类分体器材也具备这类内置可调能力，但售价要高出一大截。
最终整套器材堆起一大堆沉甸甸机箱，开箱的一大堆包装箱就足以让人望而生畏。尽管功能上属于合并架构，但物理形态上完全不是传统合并机。而它的售价，或许才是最大惊喜。Emitter II 基础版售价 14750 欧元；双擎高压版 24500 欧元；电池电源另需 3750 欧元，全套合计 28250 欧元（税前价）。在美国市场，即便计入进口与关税，带电池的四机箱EmitterII 专属高压版售价仅 32250 美元（另加地方销售税）。在当下，对于一套如此规格强悍的四机箱放大系统，这个价格着实惊人。更难得的是过去数十年间，它的售价涨幅控制得很低。
早在 2006 年，《Stereophile》就测评过带电池电源的 HV 之前版本 Emitter II 终极版，当时美国售价 25000 美元。此后机型完成彻底改版：镀金走线电路板升级，布局、元器件、输出晶体管全面更新。HV 代表采用更高耐压电容；充电电池跟随当代电池技术迭代，连接四台机箱之间的线缆与连接器同样大幅升级 —— 说它用料 “厚重” 一点不为过。二十年通胀叠加硬件与性能大幅提升，整体售价涨幅却不到 30%！但愿音响行业其他产品也能效仿。无论从哪个角度看，这都是一台性价比很高的放大器。它有实力对标市面上最顶级、也最为昂贵的一批功放，这么看它的价值就更加突出。
我第一次接触 ASR Emitter II，是在哈里・皮尔逊（Harry Pearson）的海崖参考系统。当时这台刚刚装机的 “世界冠军级功放”，取代了一大堆体积庞大、价格不菲的分体器材。一台欧洲合并机驱动庞大的四塔式 Nola 音箱，在当时多少有些颠覆认知，但声音表现很难让人反驳：声场规模宏大，边界清晰，动态范围着实震撼。电影《红色警戒线》原声大碟里气势磅礴的 Kodo 太鼓片段，甚至震得房屋墙壁随之共振。这段记忆深深烙印在我脑海。
可当我第一次坐下来聆听这台 ASR 功放时，却感到困惑，甚至有些失望：声音偏柔和，暖度过高，听感朦胧，缺少聚焦、分离度与鲜活感；最出乎意料的是，动态爆发力不足。这和我期待听到的完全不一样……
这就要回到机器本身的功能设置。出厂默认设置下，功放会在音量 35 时，自动从节能（半功率）切换至满功率。测评过程中，搭配 Diptyque ReferenceII、Peak El Diablos 多款音箱，实际聆听音量大多不到 50，经常落在四十多的区间。这时我才体会到哈里・皮尔逊平时的聆听音量有多高。与此同时，我使用的 Wadax 参考 DAC 输出电平设置在 4.0V，进一步加剧了问题。
我做了简单尝试：把 DAC 输出电平降至 1.0V，将 EmitterII 音量提高至 56，音乐瞬间焕发活力，找回我所期待的实体感、鲜活度与聚焦。微调 DAC 输出阻抗，又带来进一步改善。但很少有前端音源能像 Wadax 这样提供如此精细可调选项，这恰恰凸显 ASR 本机可调功能的重要性。
如今很多音箱灵敏度已经超过 90 分贝，不少 CD 机与 DAC 输出电平至少2.0V，而 ASR 的出厂基准参数却是按照 1.4V 来设定。因此 Emitter II 节能‑满功率的切换点设置，放到今天多少有些过时，确实值得重新考量。用户固然可以调低切换电平，或是直接关闭，但出厂如果预设在 30 左右，在展厅演示环境下，就可以输出更稳定、更符合真实水准的声音。第一印象只有一次机会。
经过大量试听调试，我最终直接关闭节能功能；Wadax DAC 输出设置 2.0V，DAC 输出阻抗 7.5 欧姆；ASR 本机输入灵敏度保持出厂默认，输入阻抗设为 10 千欧。如果你的音源无法调整输出电平或者输出阻抗，EmitterII 本机就可以完成这两项调节，花时间优化音源‑功放的匹配十分值得，会对最终音乐回放产生巨大影响。
另外需要仔细考量的，是音箱摆位与低频平衡。我把这台 ASR 放到以往搭配更大规格功放（体积与价位层面）的系统中。直接替换 Kora 单声道后级或是双功放驱动的 CH Precision M1.1 之后，声音并不理想，低频拖沓，仿佛被压制住。这时不是把音箱往前挪做补偿，恰恰相反，音箱需要向后移动。ASR 功放的低频控制力极强，需要更多的低频空间，才能达成正确音乐平衡。音箱后移之后，声音恢复活力、空间感、形体感、实体感与顺滑度。此前这套系统音量适应性很差，开大音量就容易声音前倾、刺耳；摆位调整之后，平衡得以重建，可以开到更大音量，而不会出现棱角与毛刺。
想要找到这套系统的最佳平衡点，需要合适的录音素材：同时兼顾亲密感、规模感、带宽与空间维度。我选用 Aimee Mann《Lost In Space》（MoFi MFSL UDSACS 2021）。这张专辑节奏克制，情绪内敛，对于节奏拖沓、低频臃肿零容忍。音箱摆位恰到好处时，开篇曲目《Real Bad News》宏大的合成声场牢牢确立，深邃回旋的空间中散落细碎音效，Aimee Mann 的人声坚实、分离度佳，呼吸细节充满亲密感。鼓声位置靠后但力量十足，层层铺展的器乐填充人声后方空间，广阔声场完整保留。舒缓节奏赋予阴郁歌词重量，却绝不笨重拖沓。速度平稳克制，完美贴合歌曲情绪。整张专辑的低频具备出色时间稳定性，作为音乐根基。《Lost In Space》、《This Is How It Goes》依靠稳健节拍作为锚点，却毫无笨重感；当《The Moth》节奏加快，音乐无缝切换，节奏感与紧迫感扑面而来，短短一小节之内，从轻柔脉动过渡到让人忍不住打节拍。这时你就知道系统已经调到最佳状态：瞬态反应利落，人声鲜活亲密，有形体，分离清晰，焦点明确。最重要的是 —— 极度耐听，引人入胜。
拥有这般素质，Emitter II 驾驭大规模音乐作品自然得心应手，它能在海崖那套参考系统大放异彩也不足为奇。谢苗・比奇科夫指挥的斯美塔那《Má Vlast》（Pentatone PTC 5187203），最适合展现本机实力，这张唱片如今在我心中地位，已经快要取代库贝利克指挥波士顿交响乐团的版本。ASR 还原出开阔声场，乐器结像扎实、定位清晰，形体饱满，泛色彩丰富，实体感十足。
从开篇竖琴饱满和弦，层层推进的弦乐，灵动木管，再到爆发力十足的打击乐，扑面而来充沛音乐能量。Emitter II 从容跟随音量与密度变化，抓住管弦乐作品至关重要的流畅感与向前推进力。比奇科夫赋予整部作品生命力与连贯性，即便是第二乐章《沃尔塔瓦河》破碎的起始段落亦是如此。乐章逐步推向高潮时，声场稳定，乐团乐器位置纹丝不动；乐器不会在渐强、终曲段落往前冲。高潮冲击力固然震撼，但弱奏段落仿佛把聆听房间空气抽离的表现力，更让人印象深刻。音乐流动毫无阻滞，整部乐谱的演绎逻辑连贯自然，乐团每件乐器各司其职。演绎既有恢弘也有微妙细节，录音当中的时间稳定性与动态层次，经由功放完整传递出来。
ASR 功放擅长表现 “大场面”，低频延伸拥有出色线性度与稳定性，为录音带来清晰度、力量感与实体感，却不会让声音变得臃肿，恰恰相反。它可以自如在宏大与细微之间切换，在声场中舒展、收束，这点在斯塔克演奏德沃夏克大提琴协奏曲（多拉蒂指挥伦敦交响乐团，Mercury SR90303）中体现得淋漓尽致。播放这套黑胶，整套链路为 Grand Prix Monaco/Kuzma 4Point 14 唱盘，Fuuga 唱头，搭配 ASR Basis Exclusive HV 带电池唱放（该唱放我会单独测评）。没有可调 EQ，原版唱片音质不理想，因此我选用 Speakers Corner 重制版，避开音色浑浊、反应迟钝的 Classic Records 压片版本。
搭配 Peak El Diablos 音箱，Emitter II 呈现出气势恢宏、张力十足的演绎；这套组合售价并不算高，音箱体型也不算巨大，却输出超乎预期的重量感与冲击力。Peak 音箱的低频深度与份量本就为人称道（如果还没听过，一定要试试）。ASR 把这份潜力发挥到极致，构建出广阔、轮廓分明的声场，充满音乐活力，动态层次优美，控制力十足。录音当中音色偏饱满的斯塔克大提琴，形体鲜活立体；第一乐章演奏奔放灵动，和乐团你来我往；第二乐章演奏内敛克制，情绪细腻，目的性明确。旋律线条流畅富有感染力，乐团伴奏随音乐时而柔美，时而骤然爆发，放大这部作品的戏剧张力与情感表达。
以任何标准评判，这都是饱含情绪的演绎。ASR 在极致分离度、焦点、惊人解析力与纹理还原上，尚且比不上 CH Precision M1.1 双功放组合，但走的是同一条道路，同样拥有流畅连贯与从容自信。它的低频极致透明度略逊 CH 这套高价组合，但掩饰得十分漂亮，低频根基稳固，能量受控，音符浮于空间，听感令人信服；尤其考虑到二者价格相差数倍，大多数听众都会对 ASR 的表现感到满意。
打开机壳看内部输入线路：可以看到大量拨码开关，供用户调整各项工作参数。
抛开大编制，进入小型、亲密的音乐场景，这台 ASR 功放的底层特质更加显露。Janis Ian 专辑《Breaking Silence》中的《Some People’s Lives》就是绝佳试音素材。这是小型编制直接双轨录音，拥有近乎真实的临场感。ASR 还原出钢琴坚实形体，空间氛围真切，Janis Ian 的人声位置仿佛就坐在琴凳上，触手可及。它捕捉人声深沉忧郁的色调，以及钢琴乐句精准的重量感与时间节奏，烘托人声、点缀情绪。为你呈现一幅完整、浑然一体的音乐画面。
但它缺少像 Avantgarde Trio G3 搭配 iTron 主动电流驱动功放那种 “真人就在眼前” 的贴耳临场感。结像带有一丝距离，透视角度略微靠后，仿佛你从控制室向内观望，而非直接身处录音室。听得久了，就能感知这套呈现方式带来的特征：音符上升沿有极轻微柔化，动态跟踪顺滑，这也解释为何面对大幅度动态起伏，功放始终冷静、克制。继续播放专辑同名曲目，机器坚实的音乐底色重新显现，充满热情地响应音乐动态需求。
不同曲目、不同风格之间的切换已经证明：当录音不再那么严苛，这份距离感就转化成一种类似胆机的温润，对于大量主流录音来说，这种听感十分讨喜。切换到鲍伊《Ziggy Stardust》SACD 版本（EMI 07243 5219002）原始的录音室声音，你可以把音量开大，音乐的态度、锐利实体感、动态冲击力悉数释放，声音不会变硬、不会嘶吼。听完你完全能理解，这张专辑问世之初为何造成如此直接而深远的影响。回放的核心始终围绕音乐本身、它要传递的讯息与意图，鲍伊的表达，和斯美塔那、斯塔克一样清晰有力。功放还能在《Suffragette City》浓密音墙，与《Rock’N’Roll Suicide》稀疏脆弱的开篇之间无缝跳转，随后再度推向曲目与整张专辑结尾厚重磅礴的高潮。
这台功放动人而可信的表现，建立在两大声音基石之上。上面诸多例子都体现出 ASR 的动态掌控力与信号跟踪能力：它不光分辨不同动态电平、密度以及层级差异，还能分离并维持不同音量下的乐器与人声，让它们共存于同一个声场，兼顾清晰度与音乐逻辑。这是音响回放当中至关重要，却经常被忽视低估的一点，也是塑造表演者真实感的关键。太多放大器会把动态包络向最大音量拉扯，破坏乐器与人声之间平衡。Emitter II 在保留这种相对关系上做得极为出色：该亲密时亲密，该碰撞冲突时就展现碰撞。
ASR 表现的第二大支柱来自它的回放风格。尽管动态响应积极，音乐充满力量冲击力，但这台功放自始至终都非常耐听。如果要玩 “一个词概括测评” 的游戏，用来形容 Emitter II，我会选择 “耐听”。那究竟是什么造就这份迷人听感？多年来无数文章、无数产品宣称，同时拥有胆机的优点与石机的长处，理论上兼得两者所长。但两种技术的性能特点往往互相矛盾，很难在一套电路当中全部实现。但在效果层面，而非电路细节层面，Emitter II 近乎做到了。这点需要进一步解释。
ASR 做到了将胆机般的音色与流畅感，搭配石机标杆级的解析力、聚焦、透明度与动态。后面这些性能，距离前面提到那些价位高出许多的顶级产品差距不大，远优于绝大多数器材。与此同时，声音又具备放松悦耳的温暖。我没有确切证据，但强烈怀疑这种双重特质来自它的供电架构。
强悍的输出级，依托两套完全独立的双单声道外置电源。不光可以应对突发动态起伏，还实现左右声道彻底隔离，互不干扰各自的动态需求。立体声回放，两个声道相互影响，每一个声道的完整独立性，对真实的回放效果至关重要。ASR 功放所呈现音乐画面的规模感、空间维度、绝对稳定性，证明这套电路架构出色地完成了挑战。
而驱动输出级的线路前级，则由独立电池电源供电。电池在音响圈评价褒贬不一，尤其用在功放之上。电池输出安静顺滑、无纹波直流，可以带来迷人纯净音色，但也容易动态疲软，缺少力量。当然也有反例：Definitive Audio 在高级音响展的展厅一直令人印象深刻，不管搭配自家 Vox 系列号角音箱，还是小巧两分频 Auditorium 音箱，整套系统都依靠巨型电池电源驱动，动态与力量毫不欠缺。
再往前追溯大约 25 年，我测评过日本 Final Audio Research 一套器材：小巧线路前级加后级，全部依靠手电筒电池供电。声音流畅，音色迷人；但除非搭配极高灵敏度音箱，否则使用成本高得吓人。
所有这些状态指示灯都帮助监控电路运行（并在出现问题时进行诊断）。
从这些经历我得到的启发：对于电池供电，体量很关键，但可以带来惊艳效果，尤其在音色、泛音、音乐流畅度与细腻度方面。看看 ASR 的电池电源就明白，厂商投入大量时间精力开发，成品体积庞大，技术精密，效果出众。电池总容量 1385520 微法，内置 40V 电解电容进一步稳压加固供电。由此驱动的驱动级既底噪极低，又对输入信号反应灵敏，传递微弱信息、纹理与泛音细节；巨大容量与线性度，保证面对动态要求时干净流畅。
这套方案成功实现，让 Emitter II 传递音乐细节、亲密感与时间流动，没有毛刺刺耳，同时输出级功率充沛，声音平衡优美。信号链路当中存在一定柔和感，动态反应少几分迅猛 —— 很可能来自驱动级本身，或是输出级的初始惯性；听感上就是那份恰到好处的温暖。关键在于音符中心点、音乐能量时序不存在时间延迟。聆听 Emitter II，不会见到很多大功率功放常见的笨拙动态、拖沓节奏，也没有靠刻意拔高上升沿、削剪泛音来营造速度感的问题。
ASR Emitter II 音色自然，实体感与规模感恰到好处，让你完全沉浸音乐，忽略器材本身。无论是人声表达里的微动态，还是爵士、交响乐团大幅度动态起伏，它都积极响应，带来活生的临场感受。结像略微靠后，并非音乐厅正中的聆听视角，这个特点会得到很多听众喜爱，适配大量现代音箱，在音乐与器材搭配层面都比较包容。无论播放什么类型素材，ASR 都乐于承接音乐的各类需求。我手上有些器材解析力更强，有些系统（比如 Trio G3）临场更亲密，动态上限更高。但这些功放或者整套音箱系统，价格都远远高于 Emitter II。
我想不出任何一套 3 万欧元价位的分体前后级，可以拥有 ASR 这般迷人音乐性与充沛功率；它也优于我听过的一众所谓 “超级合并机”。当然那些昂贵合并机体积小巧，很多自带数字输入解码，这又回到测评开篇的观点。不要把这台功放当成普通合并机，不要单纯拿价格评判它，最重要的是，不要强行把它塞进某个固有的产品分类。Emitter II Exclusive HV 2号双擎版（带电池的四件套）名字拗口，但机器实力非凡。它打破常规，跳出期待。亲自聆听，沉浸它营造的音乐魅力，你会疑惑为何它没有获得更多关注。诚然，它缺少新品那种新鲜感；整套方案没有什么花哨高科技创新，毕竟设计根源可以回溯近 40 年前。但这套架构历经深度打磨，音乐表现卓越，配置灵活，可以胜任五花八门的系统环境。音响圈常说，经验无可替代。体验 EmitterII，你享受到的正是这份沉淀。最初出色的构想，历经多年打磨，蜕变成真正特殊的产品。
要说EmitterII Exclusive HV 2号双擎版 在高端市场的局限，那就是作为一台 “终极发烧功放”，它定价实在太便宜。不过没关系，你可以再添置第二台。八机箱，海量功率，稀有又豪华，足以满足最发烧玩家的追求，还有什么不满意的？我日常接触、测评过无数天价放大器材，但倘若有一天必须缩减预算，我会毫不犹豫选择它。就音乐表现而言，它确实有这么优秀。
型号：ASR Emitter Ⅱ Exclusive HV (2号双擎版)
整机架构：合并式功放，可控增益后级架构，分体大功率电源 + 独立蓄电池双路供电
输入接口：5 组 RCA 输入、1 组 XLR 平衡输入
输出接口：主音箱接线柱一组、低音炮输出、录音回路输出
额定 RMS 功率：8Ω 2×450W / 4Ω 2×800W / 2Ω 2×1500W，2 欧姆负载稳定工作
尺寸与重量：
功放主机：57×47×23cm，51kg
左、右声道后级电源（每台）：46×32 (42)×16cm，32kg
蓄电池前级电源：46×32×16cm，28kg
标准配件：
2 米 原厂屏蔽联机电缆（三条）
1.5 米 ASR Magic Cord 专用电源线（三条）
可丽耐人造石原厂遥控器- END -
