最近我看到了一份相关的片单，把这十部年代剧从后往前翻了一遍，署名为深海影评人，那个作者自己也进行了说明，这纯粹是个人感受，仅仅可以用来当做参考。这句话听起来客客气气的，实际上却是挺实在的，这种榜单让十个人排，就有可能会排出十个不同的版本，同样的一部剧搁在不同的人那里，首尾互换也不稀奇。所以在看待这一类东西的时候，不要把它们当做是最终的判决书，当挑剧参考就行。
不过很有意思的一个点是，这十部剧虽都塞进了年代剧这个大筐，但是题材的差异却是天差地别的，有的讲白化病群体，有的是拍摄有关于基层干部的，还有讲述秦腔名伶的，以及属于法治题材的内容。这个事情说明了什么呢？它说明“年代剧”早就不再单指某个特定历史时期了，它变得更像是一个类型的容器，包含怀旧布景、成长叙事和家庭伦理，什么样的东西都可以往里面进行装载。也正因为装的东西太复杂，评价标准自然就分裂了，有的人比较看重时代的质感，有的人就只是图一个节奏的爽快，而这一份榜单恰好就是横跨了这两个极端，排位靠前的大多数是偏向于质感以及表演，排位靠后的多少都会沾染一些节奏以及爽感。
咱们就倒着把内容捋一捋。排在第10位的是生逢其时，那个作者拿它以及小巷进行了比较，觉得整体上是比不过人家的，白化病这个题材的立意是很好的，但有些情节里人物设定前后不搭，看的时候就会觉得别扭。排在第9位的小城大事反倒是评价相当不错的，说是剧情描写得很细腻，李秋萍靠知识和沟通能力才逐渐被认可，剧情节奏也很自然，并没有刻意地进行拔高。排在第8位的主角用秦腔名伶半辈子浮沉串起时代变迁，厚重感是有的，演员的表演也是很扎实的，就是有一部分的情感线拉低了整体的水平。排在第7位的纯真年代的爱情每集45分钟，但是节奏却是快得像极了短剧，冲突刚起就马上化解，作者把它当成短剧手法进入长剧的样本来观察。排在第6位的我的山与海的情感线写得很细腻，但是事业线的发展却跑得太过于着急了，到了后期的成功就显得比较虚浮，倒是配角倩倩的成功更有说服力。
排在第5位的岁月有情时前半段挺抓人，但是到了中段的时候就开始往下掉分了，好在主角感情没走狗血回头路，叶春春的出场也还算是在能接受的范围。排在第4位的好好的时光的人物魅力表现一般，但是越看下去就越是有味道，问题在后期强行洗白和演员年龄跨度不搭。排在第3位的重器是那种少见的法治题材，整体不悬浮并且也不喊口号，群像的描写很出彩，可惜的是结尾的部分比较仓促，后段感情戏偏多。排在第2位的生命树用的是全实景的拍摄方式，诚意就摆放在那个地方，人物的表现并不是非黑即白的，杨紫以及胡歌的表演也很自然，作者给出了极高程度的评价。排在第1位的你好1983走的是爽剧的路线，如果作为一个爽剧来看是合格的，但主角价值观和金手指设定有点矛盾，男女主CP感也较弱，说得明白一点的话，爽确实是爽到了，但细想又有点拧巴。
聊到了这个地方就不得不说一句比较实在的话了。第一点是演员跨年龄出演，年代剧的时间跨度是很大的，这几乎就是一个躲不开的坎，年龄违和算这类剧的固有风险，并不是哪一部剧所独有的毛病。第二点是观众对非黑即白的人物越来越不买账，具有灰度的人物以及群像的叙事反倒成为了一个加分的项目，榜单前面的两名能被大家高看一眼，多少是跟这一个审美的转向有关系的。第三点就是制作端的投入，全实景以及演技派的加入这些因素，播出后口碑发酵确实能拉分，但是成本以及周期也会跟着上涨，这笔账原文没算，咱们也不用替它算。还有一个趋势是值得留心观察一下的，如果短剧式的节奏要是真的持续地渗透进了长剧里面，那么年代剧的叙事密度以及集数的结构恐怕还是需要再进行压缩的，长剧进行短剧化的操作没准在以后会成为一种排播的常态。
最后要说一句带有元评论性质的话语。在榜单里面出现的实至名归这一种词汇，听起来虽然很提气，但其实是榜单写作的惯用修辞，用来给排名撑权威感，这本身无法被验证。这一份片单所拥有的价值，并不在于去告诉大家哪一部剧是一定好或者是坏的，而是在于给了你一个坐标，只要顺着它，你就能摸清自己和作者的口味差别，然后决定好自己要观看哪一部。这就已经足够了。
