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【评测】心底小恶魔召唤中——试听EAM Lab 202i合并式放大器

更新时间 2026-11-01 11:28:36

若不是去年12 月在台北音响展，巴洛克很兴奋地和我介绍它，我早就忘记了这个牌子，更别提这部新款综扩。这个差点让遗忘的牌子就是来自义大利Eam Lab；而这款综合扩大机，则是Classic 202i。

Eam Lab 正式成立的年份是2010 年，算是满晚近才成立的公司。可是，在Eam Lab 这个品牌诞生之前，主事者Emanuele Pizzi 早就以TCE 这个牌子在专业音响领域闯荡多年，而且创下许多在业界被视为了不起的成就。他们一直在为专业音响领域探索小体积、大功率输出的可能，包括75% 能源转换率的800W、500W 功率扩大机。 2010 年他们转换跑道，成立Eam Lab，改投家用音响领域。而在家用音响范畴，他们的设计哲学依旧不变：要能够提供充足的驱动力，完整重现音乐的动态，还要能够提供可靠的品质与耐用度。（声音表现与对喇叭的驱动力，我可藉由试听得知，耐用度方面我就没办法了。）

Eam Lab 的产品现阶段仅分两个等级，旗舰是为Signature 签名系列，目前仅有单声道与立体声各一款后级。具代表性的则是Classic 经典系列，有后级、前级和综合扩大机。其中，综合扩大机共有两款，入门的是Classic 102i，为每声道100W 的综扩。另一台则是本次试听的主角Classic 202i，功率大一点，每声道有200W。这两款综扩的设计大体差不多，功能上也都内建唱头放大与DAC。

彩色触控萤幕让设定都变简单了

这次Eam Lab 推出的新Classic 系列，外观有了不小更动，单就综扩而论，无论是Classic 102i 或202i 颜值都不算差。Classic 202i 的前面板算是简洁，没有太多的按键和旋钮，但有一个彩色触控屏幕，许多功能都可透过这个屏幕触控操作。面板上没有电源开关，机器接上电源后，直接按压音量旋钮即可开机。在屏幕主菜单上，每一档位的输入都可透过触控即时切换。

下方有一个「设定」方框，按下之后可进入声音设定的页面，上半部有两组滑轨式的数位调节，一个是左右声道平衡，一个是音量控制。下方有两个方块，左边是DAC 的数位滤波型式，右边是模拟输入的管理，看是否要固定音量，或使用外部的前级。以上这些操作都透过触控方式调整，平衡和音量则可藉由遥控器来操作。接下来还有两页画面，则是两种形式的输出功率表头，要切到这两个画面，就需要按压遥控器的SET 按键。整体说来，透过页面分层来安置功能，都很合逻辑，使用上都还算直觉。

基础哲学——全平衡、双单声道构架

关于Classic 202i 的设计和构架，我们分类比和数位来看。先说模拟，Classic 202i 采取的是全平衡、双单声道构架。藉由全平衡的共模互斥，声音信号得以更干净。别忘了，Eam Lab 可是做专业器材出身的，在专业和PA 领域经常需要长距离传送，平衡线路是最佳解方。即便到了家用器材，Eam Lab 也坚持全平衡设计。也因为它采取的是全平衡，建议用家可优先考虑以XLR 平衡线连接其他讯源。

双单声道构架也很彻底，从电源供应开始，它就是一路左右对称的设计；倘若看到机内线路布局，那个对称感可真是赏心悦目。因为采用双单声道，左右声道各自独立，大幅降低了串音的问题，这赋予了Classic 202i 在宽大的音场感下还有明确的高分离度，音像的利落清晰程度，也在全平衡、双单声道的构架下得到彻底发挥。后面述及听感的部分还会说明。

输入输出端子丰富，让应用更弹性

它有2组XLR 平衡输入、3组RCA 单端输入；一共五组高电平模拟输入，可说相当够用。此外，它还内置了一组MM 唱头放大，这虽为配合绝大多数的唱盘，采用RCA 单端输入，但信号一进去，就会转成平衡。此外，它还可以外接其他的前级或后级使用，而且不管是前级输出或后级输入，都有XLR 和RCA 各一组端子。这么丰富的模拟端子，让Classic 202i 的应用弹性变得很广。想从它入门，日后添购后级玩bi-amp 可以；想买来听纯音乐，并整合到剧院系统里，也没问题；前级输出用来连接主动式超低音，组成2.1或2.2系统亦不是问题。

特殊音控设计——数位控制的MOSFET 增益调节

Eam Lab 也采用了一个特殊的音量控制。一般在这个价位的扩大机上的音控设计，若非使用可变电阻，就是使用R2R 电阻数组。可变电阻的成本低，维修也简单，可是，可变电阻不仅用久了会坏，接点瑕疵可能感染噪声，它还有一个先天的问题，就是并非在全音量范围内的响应都是线性的。理论上R2R 阶梯式的音控不会有这个问题，但是电阻的精度相对很重要；因此后者的成本也比较高。Eam Lab 不用可变电阻，也不用R2R 阶梯式音控，更不是采取数位音量衰减。他们在左右声道各用上两颗MOSFETs 场效应晶体，并以数位控制增益。借此，就规避了两种常见音控的潜在问题，也能实现高透明度的声音目标。

日后还可更新升级的DAC

讲完了模拟，来看看数位。这个DAC 模块共有四组数位输入，包括USB type B、同轴、光纤、AES/EBU 各一组。后三者可用于一般常见的数位讯源，USB 则显然为了扩展串流播放而有的。这个DAC 的核心，用上了Sabre ESS 9038 Q2M 的芯片，最高支持PCM 384kHz、DSD 512（原生）的译码。原厂也表示，这个DAC 模块日后还可透过更新来升级，所以，千万不容小觑。

实力足以越级打怪

我在U-Audio 的试听室里，以Wilson Audio Alexia V 搭配试听。讯源则是NuPrime Evolution Stream 作为Roon Server，分别以Cambridge ENX100 作为串流播放器，透过XLR 模拟输出给Classic 202i，又用Evolution Stream 的USB 数位输出，直入Classic 202i 的USB 数位输入。为求更好的串流播放，串流路径上还加入了NuPrime 的SW Ultimate 交换器。

Eam Lab Classic 202i 虽然只是一台综扩，而且售价也不算高。代理商订出了一个185,000元的漂亮价格，不仅贴着欧元定价，甚至在欧元走涨的四月中旬看，甚至比欧州当地卖得还便宜。重要的是它的声音表现不仅对得起它的价位，甚至超乎我的预期。一台不到20万的综合扩大机，声音却有着高级机的架势，无论是驱动力还是控制力，在推动Wilson Audio Alexia V 和Dynaudio Contour 60 时，即便在大音量下播放管弦音乐、钢琴演奏、电影配乐、摇滚音乐，都是一副气定神闲。钢琴的低音很沉吗？鼓声打得很凶吗？管弦乐团的场面很大吗？电影配乐堆叠的声音很饱满吗？是的，这些音乐的回放是有难度。即或如此，在Classic 202i 播放起来，却不是问题。

钢琴的冲击感强烈，和弦的回响丰富

以Alice Sara Ott 担任钢琴演奏，Thomas Hengelbrock 指挥慕尼黑爱乐的柴可夫斯基第一号钢琴协奏曲为例。第一乐章一开始，就是铜管器宇轩昂的吹奏，辨识度极高的四个音符下行动机，引导出钢琴和乐团的声援。这个庄严而堂皇的开场，在Alexia V 的回放下显得大气雍容。Classic 202i 虽然售价与喇叭Alexia V 差距甚大，但推起Alexia 2，播放柴可夫斯基这首协奏曲的第一乐章，却能不显气短。层层堆叠并加强力度下，音乐气势高张，能量冲击感十足。Classic 202i 体积不大，对应4欧姆的Alexia V，它那330W 的驱动力倒也不是假的。即便我开的音量不小，也催不出330W，它驱动着Alexia V 播放柴氏这首协奏曲的第一乐章，起伏跌宕与丰沛的情感却很有说服力。至于钢琴它也表现得处处到位，无论是强奏之下的冲击感，或是重压和弦的的丰富回响，又或者是速度放慢、力度放轻下的中高音坚实或圆润的音符，那些声音的多样且复杂组成，对Classic 202i 来说都不是困难事。

听马勒也不是问题，这个推力和解析力，够好！

柴可夫斯基的第一号钢琴协奏曲的气势已经很滂薄了，倘若推出马勒交响曲呢？Eam Lab Classic 202i 会漏气吗？以Michael Tilson Thomas 指挥旧金山交响乐团演出的马勒第五号交响曲为例，我听过推Alexia V 推得更好的综扩，但若以20万以内的售价来论，Eam Lab Classic 202i 大概是在U-Audio 编辑部推Alexia V，播放这首曲子最全面的了。

这个价位的扩大机，推起书架或中小型落地喇叭还不见捉襟见轴，推起大型喇叭，又要开大音量来听，就倍受考验了。一般人不会这样配，我用Alexia V 配Eam Lab Classic 202i 就是想知道它的能耐若何。马勒第五一放，即可见真章。第一乐章以小号的「三短一长」动机开场，引导出送葬的主题。声部的部署明确，音场深度推得出去，而且，多声部合奏的组织也可以听得清楚。Classic 202i 的声音厚度足，这就让它在表现细微声响时能够提供明确感。例如弦乐铺陈旋律主题时，背后铜钹轻敲或伴随低音管吹奏，这些伴奏可能会被遮蔽。又或者是在马勒所擅长在乐曲中营造乐团齐鸣，并且有多个声部交叠纠缠时，音乐的结构与组织也可能会含混不清。谢谢Classic 202i，它并没有让我感到遗憾。

插入的话

连续两首都是大编制的管弦乐，Classic 202i 都能带来让人满意的表现。而且这段测试我还分成两个部分。一面，我透过YBA CDT450 配Merging NADAC 以XLR 平衡输出给Classic 202i；一面，我又以NuPrime Evolution Stream 直接USB 数位输出给Classic 202i 来译码，播放Tidal 上的音乐；再一面，我用Cambridge EXN100 串流播放器直接译码后，以平衡输出给综扩。我无异比较本篇主题以外器材孰优孰劣，只是要提出使用这台内置DAC 综扩时可能的使用场景。我可能有CD 播放系统，或是CD 转盘；我也可能有一台纯数位转盘，或者只是一台播放音乐用的电脑；我也可能使用有模拟输出的串流播放器。在播放同样的专辑曲目时，不同的播放路径，声音表现固然也会有所不同，但音乐本身应有的内容，我都能以掌握。这足以说明，在作为一台综合扩大机下，Classic 202i 的表现确实很好。不过，也因为经过这段比较，我也感觉它内置的DAC 也非泛泛。播放CD 下声音最厚、最扎实、动态最好；串流机模拟输出下的声音就取决于串流机的素质；NuPrime 转盘数位输出的声音则最透明。当你拥有Classic 202i，你也可以有多种不同的应用方式。

体现室内乐的精致和圆融

在表现简单配置的音乐时，更能认识到Classic 202i 所呈现的声音质感。因为驱动喇叭得当，控制力够，在听室内乐时可以感受到一种声音的准确性，而且线条滑顺没有毛边。听Arabella Steinbacher 和Robert Kulek 合作演出的法朗克小提琴奏鸣曲，第一乐章就富有戏剧性，钢琴平和地以和弦带出小提琴的主题，主题发展渐次高昂，单纯的主题却在反复间激荡出充沛情感。听这里的小提琴，琴音丰润而线条明晰，旋律走往高处时，高亢的琴音冲出，却不叫人感到刺激难耐。比起协奏曲，室内乐的钢琴听起来更庞大，更有主体性。强奏时的冲击感直接，流畅的主题铺陈则显得雍容大方，圆润的琴音配合丰富的共鸣感。Classic 202i 的声音温暖、浓郁，且带有热情。声音收放干净利落，显出器乐质感的同时，还能显出立体感与层次感。

声音直接无隐，力量层次清楚，细节信息充足

放起Bertrand Renaudin 和Olivier Cahours 的「Douo」专辑时，Classic 202i 便能展现出它对喇叭出色的控制力、驱动力，这体现在吉他和鼓的速度感与冲击力上。这张录音录的声音直接，不管是鼓声还是吉他琴音，都很直来直往，且有冲击力。这种冲击感，在Classic 202i 的驱动下，不仅Alexia V 表现得好，我日前试听的Dali Epikore 7 也表现得非常好。与Alexia V 相比，Epikore 7 的声音比较精致些，没那样外放；却能给出更有凝练厚度的吉他琴音。Alexia V 相对声音大气些，却不松散，Renaudin 的鼓声敲下，没有丝毫拖沓，尽是爽朗干脆。不仅如此，细节的清晰度也很出色，无论是吉他或是打鼓的细节，都能充分的还原；单是那个透明清楚的演出画面，就够引人入胜的了。

听见各种深思熟虑下的演唱细节

播放人声演唱时，充足的信息量，配上适当的厚度和温润的音色走向，加上透明开朗的画面，岂有不好听之理？以Diana Krall 的「The Girl in the Other Room」专辑为例，在「Stop This World」一曲里，钢琴丰润又饱满的音符，配上铜钹刷出的窸窣声响，带出Diana Krall 那厚实嗓音，背后还有贝斯和吉他暗示的节奏。这曲打从一开场，就让我觉得对味了。对什么味？爵士的味道啊！同名歌曲「The Girl in the Other Room」里，Diana Krall 用上气音演唱，加上钢琴有较多的旋律铺陈，这些层次都听得明白。而且我要说：那鼓组偕同钢琴营造出的缤纷色彩，真是精彩极了！「Temptation」一曲里的贝斯的颗粒清楚，饱满却不臃肿。Classic 202i 的低音量够且沉，但没有一点过饱过重的偏颇。Diana Krall 的嗓音中音浑厚且有力，出色的歌唱技巧，让她运用不同的唱腔与发声，以配合歌曲的情境与情绪。艺人的这些种种演出时的深思熟虑，在Classic 202i 上都听得见。

小恶魔召唤中

一个几乎让我遗忘的品牌，这么一接触之后，让我不仅印象深刻，而且试听过程，心底时不时还出现小恶魔的声音（你懂的）。设计合理的产品很多，声音好听的扩大机也在所多有，功能完备的综扩也为数不少，200W 功率的综扩也找得到，当这些条件都加在一起，还能把价位控制在20万以下，可选择的就少一大半了。再考虑是欧洲制造，而非亚洲生产，清单上仅存的几条，又要划掉好多了。

如果你考虑用一台综扩配喇叭搞定简单的系统，这台综扩不仅推力足够，还最好内置DAC 和唱放线路，方便自己搭配各种讯源。那幺，你该去听听看Eam Lab Classic 202i。我信，就在你试听的当下，也会听见小恶魔的召唤。