镜头也能可爱吗?我觉得这支适马就挺可爱的。它超小巧、线条纤细、重量轻，外观也颇为精致。而且性能同样不俗。我认识一些专业摄影师，他们几乎总是用定焦镜头搭配全画幅相机。即便配备变焦镜头，也很可能是那几支顶级的70–200mm f/2.8镜头之一。这是一款经典的长焦之选，兼具灵活多用的变焦范围与相当明亮且恒定的f/2.8光圈，因此成为婚礼与活动摄影等场景下的不二之选，用途更是广泛。
尽管70-200mm f/2.8镜头人气极高，我却并不完全买账，因为它们往往又大又重，而且价格不菲。与广角和标准变焦镜头一样，如今市场上涌现出越来越多的“另类三元”长焦变焦镜头——它们同样保持恒定的f/2.8光圈，却将体积压缩得更加小巧轻便，售价也更为亲民。腾龙70-180mm f/2.8 Di III VC VXD G2便是其中的典型代表，也是我个人颇为青睐的一款。
问题在于，我们并非人人都使用全画幅相机。裁切传感器相机有着独特的优势，而APS-C画幅长期以来一直备受青睐。这类镜头往往更小巧、更轻便、也更经济实惠，但这并不意味着我们在画质与多功能性上就必须妥协。有鉴于此，适马着手打造了一套全新的f/2.8定焦变焦三剑客，首批产品包括广角的Sigma 10-18mm f/2.8 DC DN | Contemporary以及标准焦段的Sigma 18-50mm f/2.8 DC DN | Contemporary，并提供佳能RF-S、富士X、索尼E及L卡口等多种版本。
备受期待的后续之作，正是我在此评测的适马50-120mm f/2.8 DC OS | Contemporary。它在镜头卡口选项上延续了此前的大部分配置，唯独不支持L卡口。这并不令人意外。您能脱口而出想到目前市面上有哪些采用L卡口的APS-C画幅相机吗?总之，这款全新的适马长焦变焦镜头看起来简直像一颗精致的小宝石。那么，它的魅力是否真的不止于表面呢?
一、适马 50-120mm f/2.8 DC OS | Contemporary：设计与操控
适马50-120mm f/2.8 DC OS | Contemporary镜头体积小巧，装在一个迷你纸盒里——而且包装还完全可回收。它轻得让我拿起盒子时还以为里面是空的，甚至怀疑他们忘了把镜头放进去呢。具体来说，这款镜头的尺寸为67×99mm，重量仅为390克。也就是说，它的长度不到4英寸，重量还不到一磅。相比之下，富士XF 50-140mm f/2.8 R LM OIS WR则长约7英寸，重达35盎司——大约是前者的2.5倍。更值得一提的是，作为一支恒定f/2.8光圈的变焦镜头，适马居然配备了小巧的55mm滤镜螺纹，而富士的同类产品则是72mm螺纹。
适马在这款小型化设计中融入了复杂的光学结构，由多达18枚镜片、分属13个组别构成。其采用的专业级光学玻璃包括3枚SLD(超低色散)镜片、1枚顶级FLD(萤石低色散)镜片以及4枚非球面镜片;其中后者的应用不仅进一步实现了机身的紧凑化，还显著提升了成像品质。
在我不由自主地为这支镜头的体积之小而兴奋之前，我得先说明一点：与大多数70-200mm全画幅镜头不同，适马这款镜头在变焦至长焦端时会向外伸长。我之所以说“大多数”，是因为并非所有同类型全画幅镜头都采用内变焦结构，佳能RF 70-200mm f/2.8L IS USM便是一个明显的例外。不过，尽管适马镜头的镜筒会在变焦过程中伸出，但从50mm拉至最长的120mm焦段，其整体外伸长度也仅有约一英寸。通过对比上下两张图片，您就能直观地看到这种变化的实际效果。
变焦环本身操作流畅顺滑，全程手感细腻。整个行程中不存在任何生硬或卡顿的段落;尽管转动环所需的扭矩并不大，但即便在加装遮光罩、增加额外重量的情况下，镜头也丝毫不会出现变焦漂移的现象。事实上，该设计并未配备变焦锁定开关。此外，既没有用于在自动对焦与手动对焦之间切换的拨杆，也没有用于开启或关闭光学防抖功能的开关。为契合其紧凑的机身设计，这些设置均交由相机机身的菜单选项来完成。
镜头中还集成了一款HLA(高响应线性驱动器)自动对焦马达，它本质上就是一种改名后的线性步进电机。其目标是在拍摄静态照片时实现快速、灵敏且始终精准的自动对焦，并在视频拍摄时带来流畅且几乎无声的对焦过渡。与这类设计的惯例相同，该自动对焦马达在手动对焦时同样发挥作用，由电子耦合的手动对焦环驱动。
尽管手感与适马同系列的10-18mm和18-50mm变焦镜头大致相似，但50-120mm镜头却配备了一个专用的光圈控制环。该环以完整的f值刻度清晰标注，并辅以三分之一f值的中间刻度线。与往常一样，它在刻度的最窄端旁设有一个A(自动)档位，紧邻f/22档，允许通过机身相机来调节光圈。这在使用程序模式和快门优先模式时尤为必要。不过，与AF/MF以及光学防抖功能一样，该光圈环并未配备相应的切换拨钮，因此既无法实现视频拍摄时的无级停顿功能，也缺乏用于锁定自动档位的固定开关。
该镜头配备了一款圆形遮光罩，采用常见的卡口式固定方式，并可翻转安装于镜头上，便于收纳。其质感十分出色，与镜头本身完美契合。
遮光罩为定制款，仅使镜头的物理长度增加约一英寸。使用遮光罩不仅有助于在逆光拍摄时有效抑制鬼影和眩光，还能为前组镜片提供物理保护，避免磕碰与刮擦。
整机的做工质感十分出色。尽管采用轻量化设计，但结构依然扎实可靠，并配备了多重防尘防水密封措施，包括金属安装板周围的橡胶密封圈。
一个贴心的细节是，这支镜头不仅配有前后盖和遮光罩，还配有一个精致的抽绳收纳袋。与适马惯常配备的加厚软包相比，这款收纳袋可谓轻若鸿毛，也更契合这款镜头本身小巧轻便的定位。
二、适马 50-120mm f/2.8 DC OS | Contemporary：性能
正如宣传所示，该镜头的自动对焦系统在我们的测试中表现迅速且始终精准。尤其在短距离拍摄或使用f/2.8大光圈、接近变焦范围的长焦端时，镜头能够实现极浅的景深;这使得自动对焦的精准性显得尤为重要。此外，我还发现该自动对焦系统能够很好地追踪速度较快的运动物体。
出色的对焦成功率不仅得益于自动对焦系统，还得益于光学防抖功能。我将这支镜头搭配一台不具备机身防抖(IBIS)的索尼A6000机身进行了测试，这一结论同样适用于大多数APS-C画幅的佳能EOS R系统相机、多数老款索尼Alpha系列相机以及部分富士X系列相机。即便你的相机本身配备了机身防抖，Sigma这款镜头的光学防抖依然非常值得拥有;在长焦端，其防抖效果往往优于机身防抖，而在50mm至120mm的变焦范围内，它可提供相当于6.5档到4.5档的补偿效果。
索尼A6000 + 适马50-120mm f/2.8 DC OS | Contemporary，焦距50mm(1/640秒，f/8，ISO 100)
从全画幅等效焦距来看，这款镜头“有效”的75–180mm变焦范围虽不及传统“三元”远摄变焦镜头的70–200mm，但也相差无几。得益于佳能采用1.6倍而非1.5倍的APS-C画幅裁切系数，其在最大远摄端的实际等效焦距甚至更接近一些，相当于全画幅下的80–192mm。使用索尼E卡口版本时，在变焦范围的短焦端我并未察觉明显差异;而若在长焦端确实需要那一点点额外的焦距，通过适度的创意裁剪往往也能轻松应对。无论如何，上下两组样片均展示了该镜头的整体变焦范围：拍摄对象与拍摄位置完全相同，分别以50mm和120mm的焦距取景。
索尼A6000 + 适马50-120mm f/2.8 DC OS | Contemporary，120mm焦距(1/500秒，f/8，ISO 100)
我发现其锐度与清晰度在整个变焦范围内以及整个画面中都十分出色。色彩还原同样令人满意。不过，我对其光圈环以明显可闻的卡位声逐档旋转的设计并不太感冒。在拍摄视频时，这可能会带来不便，因为光圈环无法关闭卡位音。当然，由于该镜头属于长焦类型，当拍摄距离较近的三维物体时，若想获得足够的景深，就必须将光圈收小至中等数值。至少，如果你想让大部分甚至全部主体都保持清晰，就得这么做——正如下方这张自行车照片所展示的那样。
索尼A6000 + 适马50-120mm f/2.8 DC OS | Contemporary，焦距50mm(1/80秒，f/8，ISO 100)
对于这类镜头，还有一个性能亮点尤为突出，那就是焦外成像的品质。在APS-C画幅下，要实现较浅的景深往往颇具挑战，因为这更多地取决于“实际”而非“等效”焦距。不过，适马这款镜头在虚化区域依然呈现出令人赏心悦目的柔和顺滑的焦外效果，并且在画面中聚焦与非聚焦元素之间的过渡自然流畅。其光圈叶片数量多达11片，形状十分圆润，这在收小光圈时也有助于进一步保持出色的焦外质量。
索尼A6000 + 适马50-120mm f/2.8 DC OS | Contemporary，120mm焦距(1/800秒，f/2.8，ISO 100)
轴向/纵向色差(亦称“散焦晕影”)在对焦平面前后、高对比度边缘附近也得到了良好控制。上述各项特性均在我的下图测试样片中得到体现：该照片拍摄于一具颅相学头像，焦距为92mm，光圈全开至f/2.8。
畸变控制相当出色，完全在相机自动校正的范围内;即便关闭相机内置校正，也几乎看不到任何色边现象。此外，在逆光拍摄时，该镜头还能很好地保持画面的清晰度与对比度，并将鬼影与眩光降至最低。以下这张照片便是逆着太阳拍摄，天空中既有强烈的直射光，又有来自海面的反射光。镜头在确保良好对比度的同时，将鬼影与眩光抑制得十分到位。
索尼A6000 + 适马50-120mm f/2.8 DC OS | Contemporary，120mm焦距(1/1250秒，f/8，ISO 100)
三、适马 50-120mm f/2.8 DC OS | Contemporary：样张
四、最后
我对那些“正统”的三元变焦远摄镜头，可谓又爱又恨。我欣赏它们的多功能性，无论是日常拍摄、抓拍、体育、野生动物还是人像，甚至在婚礼与各类活动中都大有用武之地;可我又讨厌它们往往又大又重，而且价格不菲。而适马50-120mm f/2.8 DC OS | Contemporary这支镜头，却将上述所有优点尽数囊括，同时以令人惊叹的紧凑轻便机身呈现，入手门槛也低得多。
这款“优质之选”配备了高效的75–180mm变焦范围(佳能机型为80–192mm)，并搭载快速、近乎无声且始终精准的自动对焦系统，以及出色的光学防抖功能。其成像品质堪称一流，兼具卓越的锐度、清晰度、对比度与色彩还原，同时呈现出柔美而梦幻的背景虚化效果。
我很欣赏这支镜头配备了一个独立的光圈控制环，但觉得略显遗憾的是，它既没有光圈段位锁定开关，也没有自动对焦与手动对焦模式以及防抖开关。不过，为了实现更小巧的体积，我愿意接受这些缺失，而且这也让操控布局保持得相对简洁明了。归根结底，这支适马镜头有力地证明了：在同等画质下，使用APS-C画幅相机其实更具性价比。它真是一枚名副其实的“口袋火箭”!
五、替代方案
(1).富士XF 50-140mm f/2.8 R LM OIS WR
富士XF 50-140mm f/2.8 R LM OIS WR是该公司顶级“红标”APS-C画幅X卡口镜头之一。其亮点包括三重线性自动对焦马达系统、5枚ED镜片与1枚超级ED镜片、光学防抖以及先进的纳米结构镀膜，此外还配备诸多实用的操控设计与三脚架接口环。这款镜头重量较重、价格不菲，整机重995克。
(2).腾龙 70-180mm f/2.8 Di III VC VXD G2
腾龙70-180mm f/2.8 Di III VC VXD G2镜头提供索尼E卡口和尼康Z卡口两种版本。该镜头兼容全画幅，作为一款“另类三元”长焦变焦镜头，它体积相对紧凑、重量轻且价格亲民。镜头配备音圈马达自动对焦系统与光学防抖功能，非常适合搭配索尼和尼康的APS-C画幅无反相机使用，在这些机型上可实现相当于105-270mm的等效焦距。
告别沉重！腾龙70-180mm F2.8 G2 Z口实测：轻便长焦+大光圈，拍人拍景都够用
