这张双身金刚萨埵,两张开脸都画好了!
各位卡友,我是唐弟。
今天给大家分享一张我个人非常满意的双身金刚萨埵小唐卡。
这张卡刚刚被一位卡友请走了。
我为什么觉得它特别值得看?不是因为画面特别满,也不是因为用了多少金色。
而是两位人物的开脸都画得很好,而且这么复杂的背景,放大以后依然很干净。
金刚萨埵到底是什么来历?
很多卡友可能听说过金刚萨埵,尤其是百字明。
但如果去研究金刚萨埵的来历,就会发现不同经典和传承中存在不同解释。
有的将它与不动如来联系起来,有的与金刚持联系起来,还有从普贤等角度进行解释的传统。
这些说法各有自己的教义背景,不能随便混在一起。
咱们今天主要还是从唐卡艺术的角度来欣赏这张作品。
双身像为什么这么难画?
大家先看整体。
这张卡不仅有金刚萨埵,还有明妃。
两位人物相拥,坐在莲花底座上。
主尊胸前持金刚杵,另一手持金刚铃;明妃持有嘎巴拉碗和钺刀。
再看他们的周围。
头光、背光、大殿、金龙、祥云、坡地、水池,全部都安排进去了。
而且人物主体的比例并不大。
这意味着画师要在非常有限的空间内,把两张脸和这么多细节全部处理清楚。
最让我满意的,就是两张开脸
大家跟着镜头放大。
先看金刚萨埵的脸。
再看明妃的脸。
两张脸都有一种比较柔和的寂静相风格。
尤其是眼睛,带着弓形的感觉。
五官比例也比较舒服。
我平时看小唐卡,很重视开脸。
因为开脸不是把眼睛、鼻子、嘴巴分别画清楚就够了。
还要看五官之间的关系。
双身像更难,因为两张脸都要画好。
这张作品让我满意的,就是两位人物的神态都比较协调。
这么小的人物,器物也没有省
大家再看他们的手。
金刚杵、金刚铃、嘎巴拉碗和钺刀,都能看出基本形态。
这些器物占据的绘画面积非常小。
但如果只是随便画几笔,放大以后马上就能看出来。
这张卡的手部和持物,处理得比较清楚。
双色头光,真的特别费工
接下来大家看头光。
这张卡的头光不是简单的一圈颜色。
它有双色结构。
每层边缘都要勾线、晕染、描金。
上面还有很细的卷曲纹样。
大家想象一下,在这么小的画幅里,要一层一层完成这些东西。
只要线条稍微不稳定,画面就容易显得乱。
但这张作品的头光,我觉得处理得很细致。
背光里居然还藏着一只小凤凰
这个地方大家一定要放大看。
人物背光里面,本来空间就很小。
但画师还在里面画了一只小凤凰。
旁边还有细小的卷草纹。
这些东西在正常观看距离下,可能根本注意不到。
但放大以后,还能辨认出来。
而且部分装饰边缘,还专门点了细小的高光。
这种地方,就是很费时间的。
两条金龙和大殿,也很有看头
再看人物两侧。
两条金龙身上都有细致的纹饰。
后面的大殿,也有大量的细线和描金。
这张作品用了深浅不同的金色。
视频里我称为98金和74金,具体材料成分以实际说明为准。
浅色金主要出现在部分殿宇边缘,深色金则用于龙纹、人物装饰和其他轮廓。
实际看作品时,在合适的暖光和逆光角度下,描金层次会更加明显。
不过,我还是那句话:金色用得多,不代表画工就一定好。
关键是金线有没有画清楚。
下半部分也没有敷衍
大家再看画面下方。
前景是一片坡地。
坡地上有小草,还有花卉。
这些细小的草木,都是一点点画出来的。
往下还有一个水池。
水池附近又安排了类似浪花的装饰。
大家注意这些浪花。
每一根上面还有勾线、晕染和描金。
这不是简单画个轮廓就完事。
所以你想想,这张作品画起来得有多费工夫。
为什么我说满工满绘不等于高画工?
因为往画面里增加东西,并不是最难的。
难的是增加了这么多东西,最后还能画得干净。
你可以画两条龙。
可以画一个大殿。
可以画很多祥云、花卉和卷草纹。
但如果线条粗糙、晕染生硬、人物开脸不协调,这些元素只会让画面更加杂乱。
这张双身金刚萨埵,恰恰是相反的情况。
画面非常丰富,但很多细节放大以后仍然清楚。
尤其是两位人物的开脸,真的很难得。
唐弟最后说几句
这张双身金刚萨埵已经被卡友请走了。
喜欢这个题材的朋友,可以找我沟通重新定制。
我一直希望大家看小唐卡的时候,不要只听别人说什么高卡、顶卡。
真正值得看的,是开脸、勾线、晕染和构图。
这张作品最精彩的地方,就是两张开脸都出色,同时把复杂的背景处理得干净、细腻。
欢迎大家跟着视频,慢慢放大欣赏。
视频位置:插入本期双身金刚萨埵画工评测。建议配图顺序为整体构图、双人开脸、双色头光、凤凰卷草纹、两条金龙和水池浪花。
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