适马已推出85mm F1.4 DG DN | Art镜头，支持L卡口和索尼E卡口;而适马85mm F1.2 DG | Art则更进一步，将最大光圈提升至f/1.2。这使得更多光线能够抵达传感器，在低光照条件下实现更快的快门速度，并同时压缩景深，从而更好地凸显主体与背景的分离效果。
一、特点
作为适马Art系列的一员，85mm F1.2 DG | Art镜头以影像画质为首要考量。其光学结构由12组17片镜片组成，其中包括两枚SLD(特殊低色散)玻璃镜片，用于有效抑制轴向色差;同时配备三枚非球面镜片，在校正像差的同时，使镜头保持相对紧凑的体积。
对焦系统采用浮动对焦设计，由两个HLA(高响应线性驱动器)单元分别驱动不同的对焦组。据适马介绍，在其中一个对焦组中加入非球面镜片，为对焦驱动机构留出了更多空间，从而有助于缩小镜头的整体尺寸。
浮动对焦系统还旨在最大限度地降低对焦呼吸效应，这一点尤其受到视频拍摄者的青睐，因为它能够有效减少因对焦距离变化而引起的画面构图变动。
该镜头不配备光学防抖，因此适马85mm F1.2 DG | Art镜头需依赖相机机身内的防抖功能。不过，鉴于这款镜头主要搭配的索尼及L卡口相机均已配备机身防抖，这通常不会成为显著问题。
适马还配备了一个光圈环，既可实现清晰的挡位式调节，也可通过开关取消挡位，以实现平滑的光圈调整。此外，机身还设有两个可自定义的功能按钮以及一个AF/MF切换拨杆。
该镜头采用防尘防滴溅设计，前组镜片还涂有疏水疏油镀膜。对于那些在天气不佳时仍需拍摄的婚礼、活动及户外摄影师而言，这无疑令人倍感安心;不过，与往常一样，具备一定的环境防护性能并不意味着镜头完全防水。
L卡口用户还可通过兼容的相机，将手动对焦环的操作模式在线性与非线性之间切换，且旋转角度可在150至720度之间进行调节。
二、构建与处理
对适马85mm F1.2 DG | Art的初印象非常不错。从包装到操控手感，都能明显感受到这是一款高品质的产品。不可否认，这是一支相当厚重的镜头：在L卡口版本下，其直径为87.2毫米，长度为119.7毫米;而在索尼E卡口版本下，长度则为121.7毫米。两款版本的重量均为905克。
作为对比，索尼FE 85mm F1.4 GM II的重量为642克，尺寸为84.7×107.3毫米。这使得索尼镜头明显更轻、也略小一些，但其最大光圈自然是f/1.4，而非f/1.2。而适马镜头则比索尼重263克，长度也长了14.4毫米，这一点在你力求保持器材紧凑时值得留意。
不过话说回来，一款全画幅、最大光圈达f/1.2的85mm镜头本就不可能小巧。例如，佳能RF 85mm F1.2 L USM和尼康尼克尔Z 85mm f/1.2 S的重量均超过1千克。据适马介绍，截至2026年9月，85mm F1.2 DG | Art是市面上体积最小、重量最轻的自动对焦85mm f/1.2镜头。
我在索尼A7R VI上试用了这款索尼E卡口版本，虽然这套组合分量不轻，但握在手里却很顺手。如果要长时间携带，我一定会配上一只肩带，而且还会仔细权衡一下包里还要装哪些镜头。不过，考虑到它那f/1.2的大光圈，我也能接受Sigma这款镜头的体积感。
宽大的对焦环转动极为顺滑，阻尼感恰到好处。它恰好位于我用左手拇指和食指自然托住镜头的位置，当然，必要时我也能用一根手指轻松旋转。
靠近机身的一侧，光圈环的手感同样令人愉悦。在启用咔哒式挡位时，阻尼清晰分明，既不刺耳也不发涩;将拨杆拨至无咔哒感的档位，则转动极为顺滑。
我特别喜欢那两个可自定义功能按键的布局。它们在机身上呈90度夹角，无论您采用横屏还是竖屏拍摄，其中一个都恰好触手可及。
这些按钮的功能因相机而异。在索尼A7R VI上，我将它们设置为用于切换被摄体检测的开启与关闭。我发现这在社交场合非常实用——当我想在拍摄人物或动物与拍摄静物之间快速切换时，无需进入相机菜单即可实现。
三、自动对焦
适马85mm F1.2 DG | Art镜头在搭配索尼A7R VI等相机时，能够瞬间精准对焦。其自动对焦速度之快、运行之安静、响应之果断，令人印象深刻，使整支镜头的操控感极为灵敏。
当然，它兼容索尼的主体检测自动对焦系统，这对于人像、活动和社交摄影来说确实是一大加分项。我用这支镜头搭配索尼A7R VI，拍摄了一些正在踏上归途的雷丁音乐节观众，即便拍摄对象相距较远，这套组合也能精准地在画面中锁定人眼。
ILCE-7RM6 · f/1.2 · 1/6400秒 · 85毫米 · ISO100
我请几位被拍摄者继续做他们手头的事——看手机或聊天，而不是转头看向镜头。即便只是侧脸，对焦依然精准地落在眼睛上。
这在f/1.2光圈下尤其有用，因为对焦误差的容许范围非常小。只要确信相机和镜头能够准确捕捉到人眼，我就能把精力集中在表情、时机和构图上，而不用一遍又一遍地检查对焦是否准确。
正如您对一款高端镜头所期待的那样，手动对焦体验同样十分出色。在相机菜单中选择相应选项后，随着对焦环的转动，AF对焦点下方的区域会随之放大，从而让精准对焦变得轻而易举。正如我之前提到的，对焦环恰好位于我托住镜头的位置，因此在需要时也能轻松进行快速的手动微调。
四、图像质量
适马85mm F1.2 DG | Art镜头在整个光圈范围内都能呈现出极为出色的画面锐度，而尤其令我印象深刻的是，它在f/1.2大光圈下依然能够捕捉到丰富的细节。
ILCE-7RM6 · f/1.2 · 1/100秒 · 85毫米 · ISO500
如此大光圈往往需要付出更高的代价，因此在这一档光圈下它必须表现出色，而适马85mm F1.2 DG | Art镜头确实令人满意。拍摄人像时，即便是只拍到头部和肩部的半身像，也能清晰呈现足够的细节，足以判断被摄者是否佩戴了隐形眼镜。更重要的是，我并不觉得为了提升锐度而刻意收小光圈是必要的。
如果选择不使用相机内置或后期处理的校正配置文件，在最大光圈下会出现一定的暗角现象。随着光圈收缩，暗角会逐渐减轻，并在f/2.8时完全消失。应用校正后，图像整体曝光均匀，不再有明显的四角暗角。
适马镜头对直线的呈现也十分出色，查看照片时几乎察觉不到畸变。不过，在Adobe Camera Raw中切换校正配置文件时，会发现图像出现细微的偏移，这表明它仅校正了极少量的枕形畸变。
色差也得到了很好的控制。我在屏幕上以100%的放大比例仔细检查了图像中的高对比度边缘，未发现任何明显的色差现象。在少数格外明亮的散焦高光周围确实出现了一点色彩晕染，但并不明显。
此外，还有出色的散焦效果，这也是人们购买85毫米f/1.2镜头的重要原因之一。在大光圈下，背景虚化区域显得格外柔美，而到了f/1.2时，锐度的衰减也十分迅速。这使得将主体与杂乱或容易分散注意力的背景轻松分离变得非常容易。
ILCE-7RM6 · f/1.2 · 1/500秒 · 85毫米 · ISO100
当然，这种浅景深需要仔细权衡。如果拍摄的不止一个人，两双眼睛几乎不可能同时处于完全相同的焦平面上。有时，你得克制住使用f/1.2光圈的冲动，适当收小光圈，才能让两位主体都达到令人满意的清晰度。
大多数小的散焦高光都显得非常出色，不过，正如大光圈镜头常见的现象一样，偏离画面中心时会呈现猫眼状。总体而言，适马85mm F1.2 DG | Art依然能够呈现出我期望此类镜头所具备的柔美背景与鲜明的主体分离效果。
五、最后
适马85mm F1.2 DG | Art是一款让人忍不住想出门拍摄人物的镜头。其85mm焦距为您提供了适合人像创作的舒适工作距离，而f/1.2的最大光圈则能带来恰到好处的主体与背景分离效果，使作品更具个性与辨识度。
这是一款分量不轻的镜头，不可否认，它确实会让相机包显得更沉。不过，当它的操控手感、对焦表现以及成像效果都像这款一样出色时，这点重量也就更容易接受了。镜头的做工令人放心，各处操控用起来十分顺手，而且与索尼的主体识别和眼部对焦功能配合得非常默契。
如果你钟爱人像摄影，或许正寻找一款能让你的创作更上一层楼的镜头，搭配全画幅索尼微单或L卡口相机使用，那么适马85mm F1.2 DG|Art定会令你满意。它为你提供了打造出色背景虚化、突出主体的利器，同时将创意取舍的主动权牢牢掌握在你手中。
