在陆续试听过多套有源音箱系统之后，我开始把这类产品划分为两个阵营。第一类主打便捷和“够用”的声音，没有分体式系统那些箱体和线材的杂乱。在这之上，还有一个更具野心的层级：设计团队尽其所能，把真正的高保真表现塞进一对自足的有源箱体里，成本在所不惜。
以Cambridge Audio（剑桥音响）新推出的 L/R X 无疑属于第二类，而且考虑到 L/R 系列是 Cambridge Audio 在这一领域的首秀，这款产品显得更有野心。
L/R X 是 Cambridge Audio 全新有源立体声音箱系列中的旗舰型号，同系列还包括精简版 L/R M和入门款 L/R S。三款产品遵循相同的基本架构和设计语言：一只主音箱加一只副音箱，功放与 DSP 都内置在箱体之中。但 X 可能最令人感兴趣，尤其是对那些想要落地箱的声音、又不愿被落地箱占据空间的人来说。Cambridge 将 L/R X 描述为“以紧凑形态呈现落地式系统的气势”，对于一只高度仅一英尺出头的音箱来说，这是个不小的承诺。在用过 X 一段时间之后，我可以告诉你，这个说法比我预想的更贴近现实。
每只 L/R X 箱体尺寸为 13.2 英寸高 × 7.9 英寸宽 × 10.6 英寸深（约 33.5 × 20.1 × 26.9 厘米），就这只音箱承担的任务而言，这个占地相当紧凑。主音箱（容纳接口面板和物理按键）重 23.4 磅（约 10.6 公斤）；副音箱重 22.9 磅（约 10.4 公斤）。这个重量相当可观，所以 Cambridge 决定在上市时不提供配套脚架，让人觉得错失了一个机会；L/R X 或许有着“书架箱”的尺寸比例，但我不太相信大多数书架能稳妥地托住一对这样的音箱。就在本次测评准备发布时，Cambridge 告知我们，配套脚架已在生产中，预计 11 月上市。
前面板的上半部分是 28 毫米（1.1 英寸）高音单元，Cambridge 称其采用双半径铝制球顶；高音单元集成了相位环、一个旨在消除后向声能辐射的特制后腔，以及一个外径 5.75 英寸、与前障板齐平的定制圆形波导。高音振膜是金属橙色，在通体漆黑的高音组件衬托下格外醒目。
前障板的下半部分是一只 5 英寸低音单元，配有宽大的橡胶悬边，但即便算上 5.75 英寸的装饰圈，在 7.9 英寸宽的前障板上看起来也显得相当小巧。也许这正是设计意图——在箱体底部隐蔽地安装着第二只朝下发声的 5 英寸低音单元。
这是一款采用 DSP 有源分频的 2.5 分频设计。朝前安装的上方低音单元负责低音和中频，直至高音分频点；下方低音单元（即“.5”那部分驱动单元）在更低的截止频率处进行低通滤波，只重放最低频段，而这一频段往往呈全向辐射。
这只隐藏的第二低音单元在不增加箱体高度、不使前障板更显眼的情况下，增加了低频输出。箱体两侧各有一对 6 英寸无源辐射器，颜色与箱体匹配，安装后与侧壁完全齐平。它们以机械方式帮助延伸可用低频，同时避免了倒相管在大音量输出时可能产生的气流噪声或湍流。
第二只低音单元水平安装、通过箱体底部向外发声，这意味着它需要足够的离地间隙来顺畅排气。解决方案构成了这只音箱最独特的特征之一：箱体底部安装了一个金属支架，其实现方式让音箱看起来像是悬浮在承托面上方约 0.75 英寸处。这一设计被作为卖点突出呈现——确切地说，在前障板底部边缘后方安装了一条 LED 灯带，向下照射形成光晕，就像汽车的地面照明灯一样。从下方看，这个金属支架还能完全遮住低音单元，并起到保护作用。
主音箱顶板排列着一行带背光的按键：待机键、播放/暂停键，以及音量加/减键。箱体上没有前置显示屏，也无法从音箱本身切换曲目或电台；除了开机、播放、暂停和音量调节，其余操作都要靠 App 或遥控器。
除了背板周围，看不到其他螺丝；背板电气接口上方是体积可观但外形低矮的散热片。高音组件内置了保护网罩，但前障板上的低音单元是裸露的；这看起来不错，但如果家里有好奇的孩子或调皮好动的猫，就值得斟酌了。
L/R 三款型号都有五种烤漆配色：我评测这对是黑色，此外还有白色、蓝色、橙色和绿色；另外还有真正的胡桃木贴皮版本。凭借悬浮底座设计和 LED 底部照明（色温与亮度都可在 App 中调节），它比同类多数有源音箱更具张扬的设计感——同类产品往往偏向录音室监听式的朴素，或无伤大雅的生活化平庸。
功放额定功率为每只音箱 400W，一对合计 800W。Cambridge Audio 没有说明分配给每个驱动单元的功率，但在对我们相关问题的邮件回复中，我得知每个驱动单元都有自己独立的 135W D 类功放。系统标称频响为 35Hz–24kHz，±3dB。
该系统通过 Hi-Res Audio 高解析音频认证，所有信号经由 64 位 DSP 流水线处理，涵盖主动分频、DynamEQ（一种响度补偿功能，在低音量时调整高低音平衡，其理论基础是构成大多数等响曲线的 Fletcher-Munson 研究成果）、Room Acoustics 房间声学校正、七段手动图形均衡器，以及 Advanced Speaker Protection 高级扬声器保护（在大音量推动系统时介入以保护驱动单元的限幅器）。
随附的蓝牙 LE 遥控器在常规的播放控制和音量键之外，还提供三个快捷 EQ 预设（Normal、Movie、Game）、三个可存储的自定义预设、静音、LED 灯带亮度循环和音源选择。如果掉落角度不对，它会散架（想知道我怎么知道的？），因为它用卡扣而非螺丝固定，大约有五秒钟会让人吓一跳，直到你发现它一按就装回去了。不算理想，但没有造成永久性损伤。
接口配置很全面。主音箱背板提供：线路电平 RCA 辅助输入；带接地端子（供唱盘接地）的 RCA MM 唱头输入；HDMI eARC 输入（用于连接电视，仅支持立体声 PCM，最高 24bit/192kHz；电视需要输出 PCM，因为机器内部没有多声道解码）；光纤 S/PDIF 输入（TosLink，最高支持 24/96；Cambridge 不建议通过 TosLink 传输 24/192）；用于直接连接电脑播放的 USB-C 输入；用于本地媒体的 USB-A 端口（USB 2.0，限流 1A，最高支持 32bit/384kHz PCM 和 DSD128）；以及以太网口。模拟信号会转换为 24bit/96kHz PCM。
最后还有一个低音炮输出。App 可调节电平和相位，但不能调节低通频率。不过，App 中有一个可开关的高通滤波器，可在 20Hz–200Hz 之间调节主音箱的分频点，这是很多系统干脆省略掉的一项实用的低频管理功能。我唯一的抱怨是低音炮输出电平偏低：我不得不把外置低音炮的增益开到最大才能实现恰当的融合，不过设置好之后，电平、相位和分频控制都工作得完全正常。
Wi-Fi 为双频 802.11ac，蓝牙为 5.1 版本，支持 SBC 和 AAC 编解码。两只音箱可以通过 WiSA HT 无线互联，或者使用随附的 5 米 USB-C 连接线互联——如果你想彻底排除无线掉线的可能。无论哪种方式，音箱间连接都以 24bit/96kHz 运行，插入有线连接后会自动禁用无线连接。本次测评我没有评估唱放部分；我完全以流媒体系统的方式使用 L/R X。
整套系统运行在 Cambridge 的 StreamMagic Gen 4 平台上，原生内置 Spotify Connect、Tidal Connect、Qobuz Connect、Amazon Music、Deezer、QPlay、Google Cast、AirPlay 2、用于本地网络音乐库的 UPnP，以及网络电台（可存储 99 个电台预设）；并且通过 Roon Ready 认证。无需额外的集线器或流媒体播放器盒子，这相比某些竞争对手是实打实的结构优势。它几乎能播放你扔给它的任何文件格式：WAV、FLAC、ALAC、AIFF、DSD（DSS 和 DFF）、WMA、MP3、AAC（及其变体）和 OGG Vorbis，可通过 USB-C、以太网或 Wi-Fi 播放，也可读取格式为 FAT32、NTFS、exFAT 或 Ext2/3/4 的外接 USB 硬盘。
开箱内容包括：音箱本体；5 米 USB 连接线；快速入门指南；品牌手册；欢迎信；安全指南；两条双芯“8 字形”电源线；以及蓝牙 LE 遥控器——上手所需的一切都齐了，没有意外。
我得承认，我一般不看说明书。我可以辩称，如果这么多年安装音响设备之后我还需要看说明书，那我麻烦就大了；也可以说跳过说明书是对普通买家实际使用新产品方式的考验。但老实说，我觉得我就是没耐心，或者只是急着想放点音乐。我提这个，是因为我在包装里发现那根 5 米 USB 线时，以为它必须用来连接两只音箱。结果它完全可有可无；如果让它们自由互联，这对音箱会很乐意通过无线方式通信。
无论是否使用有线互联，设置过程基本毫无阻碍。通过 StreamMagic App 接入我的网络花了几分钟，大部分时间花在给设备命名和安装固件更新上。随附遥控器必须先与系统配对才能进行任何操作（虽然它有个指示灯，即使未配对也显示得像在工作）。主音箱自动通过 WiSA 发现副音箱，无需手动干预。
之后，Room Acoustics 声学校正让我可以设定房间的大致尺寸以及音箱距离边界的远近。有必要说清楚它实际上是什么：你是自己输入房间尺寸和墙距，并调整一个阻尼滑块，而不是像 Dirac Live 或类似的自动化系统那样让麦克风为你测量房间声学。以这款音箱的价位，手动输入是合理的取舍，但如果你期待的是按键式、基于麦克风的校正，这就是一个实实在在的局限。不过，Cambridge Audio 表示他们正在开发自动房间校正，将在未来的固件更新中推出。我在大部分聆听时间里让 DynamEQ 保持默认设置，并且在评测期的大部分时间里用有线方式连接两只音箱，不过无线连接这对音箱完全没有出现掉线或其他可闻问题。
我把 L/R X 系统摆在我家主客厅里，那是一个 14 英尺多长 × 12 英尺宽（约 4.3 × 3.7 米）的矩形空间，硬质地板，沙发靠着与音箱相对的长墙。L/R X 给我留下的第一个印象——也是我数周聆听过程中最主导的印象——是规模感。这套系统听起来根本不像一对 13 英寸高的箱子。
我播放了 Ten Walls 那首动态丰富、饶有趣味的“Walking with Elephants”（单曲，24bit/44.1kHz FLAC，华纳唱片 / Spotify）。歌曲以合成弦乐、基本打击乐和沙锤开场，随后层层演进，加入包括大号音色贝斯主题、更多合成器声线和行进鼓在内的多轨器乐。L/R X 投射出宽阔的声场，完全没有许多紧凑型有源音箱在音乐一响起来就暴露出的压缩、封闭感。最让我印象深刻的不是它能开多大音量——很多小系统都能短暂地达到高声压级。而是它在大音量下继续攀升，一路穿过乐曲高潮前的爬升段，始终没有明显触到低频限幅。大多数紧凑型有源音箱在音量推高时会开始收缩低频输出，通过抽掉音乐底层来保护小口径低音单元。L/R X 则跟得极其出色。
在乐曲中间那段剥离得只剩弦乐的段落里（之后才进行第二次铺陈），高频明显顺滑而延伸。即便在中高音量下长时间聆听，也始终没有疲劳感。我从未因为高频变得生硬或刺耳而需要调低音量——这一点，不是每一套在我房间里待过的紧凑型有源系统都能做到的。
对于一套没有外接低音炮的紧凑系统来说，低频有力、具实体感且控制得极好。Muse 的“Hysteria”（出自专辑《Absolution》，24/44.1 FLAC，华纳唱片 / Spotify）以一条贝斯线为核心，Chris Wolstenholme 以把这条贝斯线分拆到三套独立吉他功放并叠加合成器音色而闻名。在这首曲子里，低频拥有真正的重量和推力，听起来几乎像是一件介于吉他功放失真与合成器低吼之间的全新乐器。关键在于，它始终保持紧实、清晰，而不是塌陷成一团分不清层次的低频轰鸣；这对音箱忠实地再现了那种模拟粗粝感与处理后光泽感的混合，而不是把它们搅成一团。这不是一套你加大音量就会变软、发闷的系统；低频即便变得很宏大，也依然保持克制。
中频是 L/R X 音色取向最明显的地方。Matt Bellamy 的人声在绷紧的假声和饱满的摇滚唱腔之间切换，具有真实的体积感和实体存在感，稳稳地位于声场中央；副歌部分以层叠的吉他和更宽的立体声展开，让混音豁然开朗。
Gojira 的“The Art of Dying”（出自专辑《The Way of All Flesh》，24/44.1 FLAC，Listenable Records / Spotify）再次把低频推得很狠，那些降调、开放式调弦的即兴段给和弦带来压倒性的、近乎超低音的重量。L/R X 让一切保持可控，而不是让最低八度塌成一团浆糊。Mario Duplantier 在复杂的不规则节拍与混合节拍鼓点中穿梭，L/R X 将其呈现得干脆利落、细节丰富，同时没有令人不悦的、干冷生硬的锐利感。
这首歌的“紧张—释放”结构包含一段情绪化、稀疏的开场主歌，低音区合成器咕噜作响，为人声留出空间；随后是一段口白段落，剥离到只剩人声和氛围；再之后乐曲猛地切入完整的律动。这些细节都能被轻松拆解，而不会糊成一堵声墙——不过，这并非录音室监听式那种冷静、事无巨细的中频透明度，把每一层合成器和每一丝录音室处理都摊开供人检视。它比那更温暖、更亲近，这是一种显然优先让人声显得有血有肉、亲切宜人的调音决策。
我试过把 L/R X 与我的 Rythmik Audio 低音炮搭配使用。在通过增大低音炮功放增益来补偿低音炮输出 RCA 的低电平信号之后，我发现利用 App 和低音炮本身提供的控制，相当容易让两套系统的声学输出融合。我可以利用 App 控制快速开关低音炮和低频管理，并且惊讶于 L/R X 系统的低频与我的 12 英寸密闭式低音炮的表现有多么接近。分辨两者对我来说并不难，但说到底，区别更多在于能否感受到低音炮在工作，而不是听出低频的听觉特性差异。
我还通过 HDMI eARC 输入播放了一些 Netflix 内容，包括电影《伴侣》（Companion，2025）。系统的电视电源控制功能如宣传般工作（我的电视遥控器可以控制 L/R X 的音量），对白清晰度极佳，这正是那副服务于人声的出色中频特质带来的好处。音乐和低频效果具有真实的冲击力，但不会进入专用低音炮才能提供的震屋级别，这与我只听音乐时的全部感受一致：有力、带劲，但不是无限。值得记住的是，eARC 输入只接受立体声 PCM，所以没有专门的 LFE 声道可供挖掘，不像完整环绕声系统那样；你听到的是一个非常好的立体声下混，而不是家庭影院的低音声道。
Cambridge Audio L/R X 完成了一件极其困难的事：它让一套紧凑、自足的有源音箱系统听起来、用起来都像一套大得多、也更认真的高保真组合。默认设置下它非常中性，是借助 App 提供的基础工具塑造你偏好的声音特质的上佳起点。它提供的规模和动态余量货真价实，低频有力且可控，直到你索取最深、最响的极端表现。高频从来不曾让我因为烦躁而想去碰音量旋钮——经过数周每天聆听，这一点意义重大。
它完美吗？不。如果你有大房间和派对音量的野心，Advanced Speaker Protection 电路在音量范围顶端附近的瞬态柔化行为值得了解——不过，知道它不可能造成真正的损坏也算是一种安心。裸露的低音单元；基础的、手动操作的房间校正（在未来的固件更新后大概会改变）；有限的均衡器；以及 Cambridge 设备之间缺乏原生跨房间联动——对于这个价位的系统来说，这些都可以算作小瑕疵，但几乎不足以抵消它做得好的所有方面。
在声学实现、800W 系统功放功率、全面的内置连接性，以及远超其紧凑箱体尺寸的声音表现之间，L/R X 赢得了一个轻松而热情的推荐。如果你想要一套大得多的系统的存在感和规模，却不想要通常随之而来的器材、线材和复杂性，这很可能是当前同级别中最好的有源音箱系统。
