请划到下方观看视频！风似乎大了些，竹帘摆动得更加明显。地上那片碎金的池塘，被彻底搅乱了，光与影疯狂地舞蹈、交融，再也分不清彼此。外面的芭蕉叶，在那些晃动的缝隙里，绿得几乎要流淌下来。而帘子本身，那无数根细篾，在逆光中显出半透明的质感，像一排排紧密而柔软的琴弦，被风这无形的手，拨弄出那永无休止的、细碎的“飒飒”声。我没有挑起帘子走出去。我就愿意这样站着，在这明与暗、内与外、清晰与朦胧的交界处。这竹帘，给了我一个既在场、又疏离的绝佳位置。我看，我听，我想象。我看不见全部，却因此看见了更多。终于，风停了。竹帘渐渐静止下来，恢复它那垂直的、安静的姿态。地上的光栅重新变得笔直、清晰，只是位置已随着日影的移动，悄然偏移了许多。那些金色的尘屑，也渐渐沉落，光束里重又变得澄澈、空明。
我收回目光，也收回手。指尖还残留着竹篾那微凉而光滑的触感。我转身，慢慢退入堂屋更深的暗影里，将那片被竹帘温柔分割的光与景，留在了身后。我的江南行囊，至此已盈满欲溢。塔影、檐滴、桥孔、船骸、灯窗、断碑、苔阶、尺素、药香、瓦当、竹夫人、书蛀、渔罾、棋枰、笸箩、镇纸、石鼓、茶渍、米瓮、风铎、旧牖、藻井、水埠、石敢当……一件件，一重重，构筑起一个繁复、沉厚、斑驳的江南。而如今，这最后一笔，竟是这看似空无一物、却又能转换一切的竹帘。它不增加新的实物，却赋予所有已存的意象以新的观看方式。它让我懂得，江南的美，或许不仅在于那些具体的、承载着历史与情感的“物”，更在于观看这些“物”时的那个“间距”，那种被一层文化、一层心境、一层如竹帘般的介质所过滤后的、朦胧而富有余韵的“见”。有了这层“帘”，所有的坚硬与苍凉，便都蒙上了一层温润的光晕；所有的流逝与空洞，便都获得了一种诗意的形态。