Bachtrack统计了 31,455 场不同的音乐会、歌剧和舞蹈活动通过分析这些数据并回顾2025 年，得出以下结论。
我们的名录记录了主流古典音乐机构的活动，主要集中在欧洲和北美。因此，它们提供了对行业核心机构内趋势的洞察。今年，我们尝试了一些新颖的分析——特别是关注乐团和表演者是如何旅行的。Bachtrack 所记录的现场表演世界在国际间的互联程度究竟如何？
空中飞人
在过去的几年里，我们经常评论乐团、指挥和表演者的忙碌程度，并记录哪些乐团在一个历年中举办了最多的音乐会。许多乐团的演出频率异常之高——尤其是那些与歌剧院挂钩的乐团。而个人表演者也有自己偏好的接演节奏。在 2025 年，雅尼克·内泽-塞甘（Yannick Nézet-Séguin）位居我们最忙碌指挥榜单的首位，拥有惊人的 120 场列名演出——回顾过去十年的数据，内泽-塞冈一直是最忙碌者中的常客。
注：最忙碌指挥包括所有体裁的演出：音乐会、歌剧和舞蹈。乐团仅限于音乐会演出。
今年忙碌榜单上的其他名字也同样稳定——例如安德里斯·尼尔森斯（Andris Nelsons）、帕沃·雅尔维（Paavo Järvi）——近年来，克劳斯·梅凯莱（Klaus Mäkelä）等年轻人物也加入了其中。西蒙娜·扬（Simone Young）凭借 83 场列名演出，成为今年跻身最忙碌指挥前十名的显著人选。行业对指挥和独奏家匹配这些数字的压力是显而易见的。虽然我们不愿指摘指挥家的职业道德，但或许值得记录在案的是：单纯的数量并非质量的内在衡量标准。
今年我们想要调查另一个方面：谁为了演出旅行得最多？位居榜首的，考虑到他拥有指挥家和飞机飞行员的双重身份，或许并不令人意外，他就是丹尼尔·哈丁（Daniel Harding），他在一年中在多达 16 个国家进行了演出。帕沃·雅尔维、伊万·费舍尔和郑明勋紧随其后，分别在 14 个和 13 个国家露面。在钢琴家中，扬·利谢茨基（Jan Lisiecki）追平了哈丁，出现在 16 个国家。刚过 72 岁的安德拉斯·席夫爵士（Sir András Schiff）紧随其后，造访了 15 个国家，他的年龄是利谢茨基的两倍多。
欧洲乐团在旅行距离上也很相似。柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团和布达佩斯节日乐团在 2025 年均造访了 11 个国家。它们名列其中的演出总数也非常显著——分别为 137 场、132 场和 100 场（包括其基地的音乐会），不过莱比锡布馆大厦管弦乐团以 187 场超越了它们，造访了德国以外的 8 个国家。
这些表演者和乐团都去了哪里？德国、奥地利、西班牙、荷兰、法国和英国构成了前六名。这份名单在 2016 年至 2025 年间保持了相对稳定，但有一个显著的例外：2016 年，在 Bachtrack 的名录中，英国在接待外来巡演乐团数量上仅次于德国位居第二。到 2025 年，英国的排名已跌至第六，巡演乐团的数量从 82 个减少到 50 个，现在被德国同年接待的 123 个乐团所掩盖。
这种下降对英国音乐爱好者来说是令人沮丧的。人口仅约英国 13% 的奥地利，总共接待了 94 个巡演乐团，几乎是英国的两倍。如果按人均计算，奥地利接待的外来古典乐团数量是英国的十倍以上。
Bachtrack 的统计主要捕捉了巡演中的欧洲音乐组织。但这不仅仅是脱欧减少了访问英国的音乐家数量：来自欧洲以外的音乐家在获得签证方面往往面临更严峻的障碍。这剥夺了英国观众与更广阔世界的联系，这是政府应该迫切努力纠正的事情。
一个更广泛的问题是，这种水平的国际主义在未来是否可持续。随着艺术机构越来越多地开展去碳化活动，一年内飞往十几个或更多国家是否合理？一些欧洲乐团开展了碳中和巡演，而可能的距离自然会受到更多限制。随着 2020 年代的继续，目前的国际化水平是否会下降？
作曲家的崛起
在过去的十年中，我们看到莫里斯·拉威尔（Maurice Ravel）在我们的名录中稳步上升。2025 年标志着这位作曲家诞辰 150 周年，因此在演出最频繁的音乐会作品中看到他的篇章也就不足为奇了，《圆舞曲》和《G 大调钢琴协奏曲》均位列前五。（今年，维瓦尔第的《四季》是我们名录中演出次数最多的音乐会作品，这可能是由于我们列出的室内乐团演出数量较多的人为结果。）
今年，阿沃·帕特（Arvo Pärt）是我们名录中演出次数最多的在世作曲家，各乐团和合奏团都在庆祝他的 90 华诞。在过去的十年中，他一直是演出次数最多的在世作曲家之一。“在我父亲 90 岁这一年里，”作曲家之子迈克尔·帕特评论道，“最让我们触动的不单纯是全球演出的规模，还有观众接收这些音乐时的专注程度。它的持续存在指向了一种对具有内在精神深度音乐的日益增长的渴望——这种音乐可以跨越文化，并在日益分裂的世界中作为一种统一的力量。” 我们也注意到捷尔吉·库塔格（György Kurtág）在频繁演出的在世作曲家中的突出地位。他将在 2026 年迎来百岁寿辰，是过去十年中另一位经常出现的作曲家。
在过去的十年里，女性作曲家取得了显著的进步。2016 年，我们在前 250 名最常演出的作曲家（包括在世和已故）中仅观察到 7 位女性。到 2025 年，这一数字已上升至前 250 名中的 30 位，其中 8 位位列最常演出的前 100 名。
在此期间，在世女性作曲家的知名度也显著提高，卡罗琳·肖（Caroline Shaw）和安娜·克莱恩（Anna Clyne）都进入了最常演出的在世作曲家前十名。2025 年，我们也注意到有色人种作曲家的地位日益突出，加布里埃拉·奥尔蒂斯（Gabriela Ortiz）的演出自 2024 年以来几乎翻了一番。在 2020 年代地位上升的其他作曲家包括美国作曲家杰西·蒙哥马利（Jessie Montgomery）和卡洛斯·西蒙（Carlos Simon），而南非作曲家兼大提琴家阿贝尔·塞劳科（Abel Selaocoe）在过去几年中名声大噪，其作品演出在 2024 年至 2025 年间几乎增长了两倍。
在 2016 年至 2025 年间，我们注意到在世作曲家音乐作品的音乐会演出比例大约翻了一番，从约 7% 增长到近 14%。相比之下，其他音乐时期的比例基本保持稳定，古典时期（1750 年至约 1810 年）的音乐演出百分比甚至略有下降。这种当代音乐的兴起在美国和英国最为显著，欧洲国家也有所上升，尽管比例较小。（尽管最近发生了政治变动，但我们尚未注意到美国表演艺术机构在节目编排习惯上的任何变化。）
我们同时也对那些逃过我们关注的作曲家感到好奇。中国的古典音乐世界非常庞大，但除了香港以外，它很少被我们的名录所捕捉。凭借今年的 50 场演出，中国作曲家叶小钢（Ye Xiaogang）本可以跻身在世作曲家前 20 名，其作品由 8 个国家和地区的 26 个乐团演出。他可能是中国作品演出次数最多的在世古典音乐作曲家。
舞蹈
对于芭蕾舞观众来说，听到《胡桃夹子》仍然是世界上演出次数最多的芭蕾舞剧并不会感到意外，它在我们的 2025 年名录中达到了惊人的 693 场。与此同时，《天鹅湖》、《罗密欧与朱丽叶》和《睡美人》始终位列前四。
